「艺术传承」——李子丰油画作品鉴赏

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2019年下半年,李子丰到北京见我。其时我在帮宋庄的一帮艺术家策划推广画作,策展人、解读人、拍卖师诸多身份集于一身。在师范类的名校陕西师范大学里学画,这件事本身就挺有画面感。他当时已在一些赛事中崭露头角,尽管暂时还无法超越少年时代取得的成绩,但职业画家与爱画少年的赛道岂能并论。通知子丰选画参拍那日,子丰正扛着一幅大画,送去给一个生意人,以白菜价。这没什么不光彩的,大家名宿无不起于微时,比如我为影视写本子,天价必须接,车厘子价有时也接,论文和诗遵行规一直都维持在白菜价。印象中那一件是子丰不多的大画,他的画幅面通常小巧,固然这有“穷学生”的经济考量,更有基于目前画价高企的可能性不大采取的应对策略。殊不知画幅小某种程度上对画技和耐心是个考验,是以李子丰的小画里常有大乾坤,画虽小,格局不小,细节不随便对付。听我建议,他改画大画,站位一下子高了。子丰自己对标的画家是安东尼奥·洛佩斯·加西亚,洛佩斯绘画语言的通透、清新,下笔的定力和准度,子丰还需要继续偷师,唯其一件女模特尤其是三件家居静物、一件女友画像深得洛氏神韵。有意思的是,同样画人,画家自己也承认母亲画像没画好——暗合了当代油画丑化的那一派的感受。个中情由,心理分析学者也许可以深入考究后作出研判。特别要提及的是,洛佩斯画作具有的予人心灵上的平和、画面自带的情绪即共情能力的精神内核,子丰已大略具备,故此大祝贺!

——丹飞(丹飞文学奖创始人,内容产业深耕者,成功操盘《甄嬛传》《王阳明传》《张仲景传》等影视IP)

子丰爱画画,这是成为一个艺术家必要条件之一,他的作品中贯穿了很多大师的绘画语言,从弗洛伊德的绘画中提炼到了塑造人物肖像的本体方式,从陈丹青先生画画册中捕捉到了驻留物象的表达,从莫兰迪的色彩体系中他又做了加法,找到了新的几何和空间关系,看似毫无关系的几件物体被他用超现实主义的绘画方式表达了出来,在画布上敦煌壁画、骸骨、煎蛋,梦境和自我同时出现了,用他特有的方式尽情地释放,在不断的探索中前行。

子丰很年轻,二十出头的年纪做了很多事情,创作作品、做访谈、做自媒体,还热衷公益事业,这个年龄很多的年轻人还没有明确的方向,子丰很明确自己想做什么,一直在这个领域努力奋斗。

听闻他的作品要发表,我表示衷心的祝福,并期望他能早日举办个人展览,离自己的艺术目标更近一些,也希望更多的艺术爱好者和收藏家,艺术机构能够关注这位具有潜力的新锐青年艺术家,最后借伟人的一句格言来鼓励和支持他,“要在这个世界上获得成功,就必须坚持到底:至死都不能放手。——伏尔泰”。

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